История женской моды

Нет, справа. Высокая и красивая

 

Прекрасное фото, и прабабушка действительно красавица) А известно что-нибудь о её подругах?

Просто я смотрела-смотрела, восхищалась, вообразила, как бы выглядели эти девушки, если бы их одеть в современную одежду... и вдруг поняла, что девушка в центре - вылитая моя знакомая. Черты и даже выражение лица... вот уж не думала, что увижу такое в реальности, а не в книжке))

 

Вот такое металлическое изделие в русском журнале для благородных дам («Модный магазинь») предлагалось вниманию читательниц в марте 1866 года.



Причём, для употребления в жизненных ситуациях. Кастет? А что, идет по улице некая благородная дама, а то и хрупкая мамзель в манто (manteau - произносится непременно с французским прононсом!) и вдруг к ней подскакивает лихой налетчик с целью пограбить, а то и еще чего.. А дамочка тотчас выпрастывает из под полы manteau кулачок с надетым кастетом и хрясь налетчику в табло. – Хрясь и мурло налетчика приобретаетъ новыя черты. Не зря же французское casse-tête (кастет) означает ломающий голову.

Внимание налетчика отвлекается на сию новизну в его хряснутом мурле, а дама тем временем спешно удаляется отъ мѣста происшествiя.

Есть мнение что кастет появился в России в середине 19 столетия, т.е. близко ко времени выпуска этого номера журнала «Модный магазинъ». Однако использовался тогда кастет далеко не дамочками благородных семейств, а в первую очередь как раз налетчиками и бандитами.

А журнал «Модный магазинъ» не рекламировал дамочкам кастеты, как оружие самообороны. Сия железная штучка не являлась кастетом, хотя напоминает его очертания. Это техническая деталь моднаго женскаго туалета – вздержка для платья модниц.

И предлагалась это читательницам журнала в разделе МОДЪ









Да, роскошные платья той эпохи были весьма сложным изделием. Но в рамках нравственных устоев того времени, как прекрасны. Comme il faut!

 

Наталья Леонидовна Шабельская, урожденная Кронеберг (1841— 7 января 1904, Ницца) — коллекционер русских народных костюмов, основала в Москве частный «Музей старины».
Одно из крупнейших и ценнейших подобных собраний — в одном ряду с коллекциями К. Д. Долматова, П. И. Щукина и М. К. Тенишевой.
Её коллекция позже оказалась разделена между различными российскими и зарубежными собраниями.

Наталья Шабельская, выйдя замуж за крупнейшего землевладельца Харьковской губернии, устроила в своем имении — селе Чупаховка Лебединского уезда — мастерскую, где трудилось 14 вышивальщиц.
Однако всецело собирательству она отдалась с переездом в Москву, предпринятом ради образования дочерей. Шабельская много путешествовала по России и активно приобретала предметы.

В начале 1890-х в своем московском особняке на углу Садовой и Бронной улиц она создала «Музей старины». Его коллекция включала старинные русские костюмы (крестьянские, купеческие, городские, старообрядческие) всех губерний России, головные уборы, шерстяные и шелковые платки, образцы старинных вышивок, кружев, материи, прялки, пряничные доски, игрушки, предметы археологии — составляли к 1904 г. более 20 000 предметов.
Очень важно, что Шабельская была первым крупным коллекционером в указанном разделе «старины», которая систематически фиксировала происхождение вещей по губерниям (иногда по уездам).

В 1904 г. В. В. Стасов писал в её некрологе: «После нескольких немногих лет занятий она сделалась одним из величайших и капитальнейших знатоков этой характерной отрасли древнего русского творчества, а дом её в Москве сделался настоящим музеем, необыкновенно богатым и разнообразным».
Собрание экспонировалось на многих выставках (Москва, 1890, Санкт-Петербург, 1892, Чикаго, 1893, Антверпен, 1894, Париж, 1900).
В 1900 году коллекция была представлена в одном из русских павильонов на Всемирной выставке в Париже.
В 1892 г. Шабельская, чье здоровье ухудшилось, подарила часть своего собрания (коллекции головных уборов, русских вышивок и образцов тканей XVII—XIX вв.) в дар Императорскому Российскому Историческому музею.
За заслуги в изучении и сбережении памятников народного искусства Шабельская была избрана действительным членом Российского Исторического музея.
После кончины Натальи в 1904 году возник вопрос о дальнейшей судьбе музея. Её дочери предложили петербургскому Этнографическому отделу Русского музея приобрести собрание, при условии создании в музее зала её имени.
В 1906 году в музей поступило более 4 тыс. экспонатов (из них 1 478 было подарком, а 2 596 — покупкой за 40 тыс. руб. золотом, в рассрочку на 5 лет на средства императора в дар ГРМ).
Часть коллекции после революции осталась заграницей, как ни пытались сестры-эмигрантки её вернуть на родину. «Заграничная часть собрания Шабельских впоследствии оказалась поделенной на две части: одна попала в Соединенные Штаты Америки, другая осталась у секретаря Шабельских Лукьяновского. У последнего вещи из некогда знаменитой коллекции купил в 1988 г. живший в Париже Павел Михайлович Толстой-Милославский.
Он-то и вернул на родину это собрание: в 1991 г. он принес несколько сот предметов в дар Всероссийскому музею народного и декоративно-прикладного искусства»

Коллекция Шабельской


Северная Россия, Псковская губерния.


Северная Россия, Архангельская губерния


Северная Россия, Архангельская губерния


Северная Россия, Новгородская губерния


Северная Россия, Архангельская губерния.


Южная Россия, Тульская губерния


Северная Россия, Архангельская губерния


Северная Россия, Архангельская губерния


Северная Россия, Вологодская губерния.


Центральная Россия, Нижегородская губерния


Южная Россия, Тульская губерния


Центральная Россия, Ярославская губерния


Северная Россия, Архангельская губерния


Северная Россия, Олонецкая губерния


Северная Россия, Тверская губерния


Центральная Россия, Нижегородская губерния


Центральная Россия, Нижегородская губерния


Северная Россия, Новгородская губерния


Южная Россия, Рязанская губерния


Южная Россия, Рязанская губерния


Южная Россия, Рязанская губерния


Южная Россия, Рязанская губерния


Северная Россия, Новгородская губерния.


Северная Россия, Тверская губерния


Центральная Россия, Нижегородская губерния


Северная Россия, Тверская губерния


Центральная Россия, Костромская губерния.


Южная Россия, Курская губерния


Южная Россия, Курская губерния


Южная Россия, Пензенская губерния


Южная Россия, Пензенская губерния


Западная Россия, Смоленская губерния


Центральная Россия, Владимирская губерния


Центральная Россия, Московская губерния


Центральная Россия, Московская губерния


Южная Россия, Тульская губерния


Северная Россия


Орловская губерния


Северная Россия, Тверская губерния


Центральная Россия, Костромская губерния


Центральная Россия, Калужская губерния


Южная Россия, Воронежская губерния

 

Вплоть до начала 1930-х годов взоры политически активной части советского общества ( в основном, конечно, молодёжи ), были устремлены на Запад, в сторону Германии, где, по словам В.И.Ленина, Революция должна была произойти "...со дня на день..." Но шли дни, месяцы, годы... Уже и Ильич умер, а очередной по счёту страной Победившего Социализма, Германия так и не становилась. Все попытки изменить государственное устройство Веймарской Республики заканчивались поражением прокоммунистических сил. Всемирная Федеративная Республика Советов со столицей в Берлине так и осталась несбыточной мечтой Коминтерна...
Тем не менее, Компартия Германии пользовалась большим авторитетом как в самой Германии, так и в РСФСР-СССР. Председатель её Центрального Комитета Эрнст Тельман являлся чрезвычайно популярной фигурой в СССР...
Настолько популярной, что это отразилось на тенденциях развития моды у политизированной и активной части населения СССР. В обиход вошло такое понятие, как " Юнгштурмовка " ( от названия Молодёжных отрядов немецких коммунистов " Юнгштурм"), и " Тельмановка "( аналогия понятна) :



Военизированная одежда различных оттенков защитного цвета ( и даже просто стального) представляла собой гимнастёрку или куртку с отложным воротником и накладными карманами, носившуюся с ремнём, портупеей и фуражкой. Юнгштурмовку можно вполне обоснованно назвать предтечей направления УНИСЕКС в нашей стране, полюбившегося активной женской половиной общества...



Женщины носили юбку защитного цвета, но, судя вот по этой фотографии, если я не ошибаюсь, могли ходить и в галифе:



Судя по всему, единого стандарта ношения этой униформы не было--у одной портупея через левое плечо, у другой--через правое. Одна--в белой блузе под гимнастёркой, другая--без... Но весьма интересен способ крепления нагрудных знаков принадлежности общественным организациям--через отверстие в портупейном ремне, чтобы не дырявить вещь... Наверное, только женщины, с их практичными и прагматичными взглядами могли придумать такое НОУ-ХАУ а-ля 1920-е...



Юнгштурмовки отличались практичностью, дешевизной, эстетичностью. Как говорится, просто и со вкусом. Молодёжь, одетая в эту одежду, при проведении массовых мероприятий выгодно отличалась от остальных...



По мере осознания того, что Революции в ближайшее время в Германии не ожидается, а паче после прихода к власти Гитлера, поддержанного, в основной своей массе германскими рабочими, мода на Юнгштурмовки стала сходить на НЕТ. А к концу 1930-х, когда началась зачистка наиболее активных сторонников Земшарной революции, интернационалистов " первого набора", стала вообще нежелательной. Дальновидный Иосиф Виссарионович переформатировал сознание советского общества с космополитичного пролетарского интернационализма на патриотичные национальные корни.

Одиночное фото датировано 1933 годом. Фотографий одетых в Юнгштурмовки женщин ( а равно и мужчин ) , датированных более поздним периодом, я не встречал. Если у кого есть--поделитесь. Очень любопытно...

 

Платье из шелковой или штапельной ткани
1958 год

 

Умнов Евгений Петрович
Общесоюзный дом моделей (ОДМО).
На подиуме манекенщица Елена Изоргина
октябрь 1965 г.



Умнов Евгений Петрович
Московский Дом моделей. Весенняя коллекция
август 1968 г.

 

Ассортиментный кабинет
г. Москва. 1950-е



Показ мод
г. Новокузнецк. ул. Кирова
17 мая 1987

 

О ЧУЛКАХ. В ЧУЛКАХ. БЕЗ ЧУЛОК

История женских чулок — тема неисчерпаемая и многогранная. Это вам, как говорится, не просто пара нижнего белья. Помимо своего прямого предназначения, они выполняют и куда более деликатные задачи. Прежде всего, в качестве убойного средства покорения мужских сердец. И дамы прекрасно этим пользуются, чтобы подразнить представителей сильного пола.

Во времена королевы Виктории в витринах модных кофеен на Пикадилли стрит выставлялись кондитерские шедевры в виде бисквитных женских ножек, украшенных бумажной бахромой. Однако, нижняя часть женского тела всегда надежно прикрывалась юбкой в пол. Для праздношатающихся джентльменов считалось огромной удачей мельком увидеть хотя бы женскую лодыжку. Переступая через лужу, дама могла наградить зеваку с помощью т.н. ретруссе - кокетливого приподнимания подола и даже демонстрации подвязки или края чулка.


Хоакин Палларес. Парижские уличные сценки.


Женские чулки могут очень много рассказать о своей хозяйке, о ее проблемах, тайных желаниях и несбывшихся надеждах. Вот несколько исторических примеров из недалекого прошлого.


Франсуа Брунери. ок. 1900.
У этой девушки что-то в жизни явно пошло не так...


Доротея Ланж. Знак времени. 1934.
Тяжелые времена.


Виджи. Сберегательный банк Бауэри.1944.
Все свое ношу с собой...

Мисс Китти Ли с портретом своего бой-френда на чулках. 1920-ые
Не сотвори себе кумира!

Супер-эго. Хозяйка на чулках запечатлела саму себя. 1920-ые

Чулки против сухого закона. 1920-ые


Пистолет в подвязке. Девушка Коломбо-Зубочистки? 1922

Когда капрон в дефиците. Девушки раскрашивают ноги, чтобы создать видимость чулок. 1940-ые.

Приспособление для нанесения стрелки на голую ногу. 1940-ые

После бала. 1950-ые

COPYRIGHT © Александр Сосновский

https://pikabu.ru/story/o_chulkakh_v_chulkakh_bez_chulok_7178408

 

Платье из шелка
1950-е гг.



Платье из х/б и штапельной ткани. модель № 4488
1950-е гг.



Платье шерстяное. Управление швейной промышленности
1950-е гг.



Платье из х/б или штапельной ткани. Модель № 4345, размер 48
1950-е гг.



Платье из хлопчатобумажной штапельной ткани. Модель № 761
1959 г.



Платье из шерстяной ткани. Модель № 755-58
1959 г.



Платье шелковой ткани. Модель № 121-58
1959 г.



Платье-костюм из шелковой ткани, модель №175
1959 г.



Халат, удлиненный из штапельной ткани, модель №4094
1959 г.



Ткани из гладкокрашенного натурального шелка. Модны, красивы для платья любого сезона
1950-е гг.



Платье с жакетом из шерстяной ткани. Модель № 58
1959 год

 

Платье,
на какие годы подсказывайте.
Может 70-е, может 80-е.
Ткань интересная, похожа на синтетику или какой нибудь лавсан, или ещё чего,
короче в тканях я не силён.
Поднято в заброшке.
В целом имеются некоторые одёжки , буду из них показывать предметы поприличнее.

 

Отличительной особенностью 50 -тых годов была выкройка рукава, позволяющая поднять руку без деформации остальных частей платья, это касается и мужских рубашек и тд.Рукав реглан и опущенное плечо в массовом пошиве- это 90-ые годы.

 

Образец изделия женского нижнего белья Ивантеевской трикотажной фабрики им. Дзержинского
1960-1970-е годы



Образцы женской одежды Ивантеевской трикотажной фабрики им. Дзержинского
1960-1970-е годы

 

Фотограф Соборовер И.
Демисезонные пальто фабрики «Маяк». Горьковский «Дом Моделей».
Присвоен государственный знак качества.
г. Горький. 1966-1970 гг.



Фотограф Соборовер И.
Зимнее пальто фабрики «Маяк». Горьковский «Дом Моделей».
г. Горький. 1966-1970 гг.




Шерстяной костюм Горьковского «Дома Моделей».



Летний молодежный комплект Горьковского «Дома Моделей».



Модель 4-й швейной фабрики.
Модели присвоен государственный знак качества.



Платье 4-й швейной фабрики.
Присвоен государственный знак качества.



Брючный ансамбль Горьковского «Дома Моделей».

 

Здравствуйте, если кто-то разбирается в женской моде дореволюционных лет, кто носил такие платья и в какие примерно года?